Jacques Le Chevallier est né à Paris le 26 juillet 1896. De 1911 à 1915 il a suivi les cours de l'Ecole Nationale des Arts Décoratifs. Peu après sa démobilisation, en 1920, il est appelé par Louis Barillet et participe à la création de son atelier de vitrail. Une longue collaboration s'établit jusqu'en 1945 à laquelle prendra part Théo Hanssen Au cours de ces années.
Jacques Le Chevallier ne cessera de poursuivre de nombreuses recherches personnelles : peinture, tapisserie, gravure sur bois, imagerie, luminaire.
Membre de la Société des Artistes Décorateurs et sociétaire du Salon d'Automne , depuis 1925, membre fondateur de l'U.A.M. Depuis 1928 il a participé. fréquemment par l'envoi de peintures et d'aquarelles aux Salons d'Automne, Indépendants, de la peinture à l'Eau (Achats par la Ville de Paris). Il a fait des tapisseries exécutées à Aubusson dont les premières ont été exposées au Petit-Palais.
Depuis 1945, Jacques Le Chevallier a installé, à Fontenay-aux-Roses son propre atelier de vitrail.
Il a créé un nombre important de verrières commandées, pour la France, par la Direction de l'Architecture, le Clergé ou les Coopératives de Reconstruction. Eglises de Doullens, La Roche-Posay, Condé-sur-Noireau, Saint-Hilaire du Harcouët, Bourg-en-Bresse, etc... Cathédrales de Besançon, Toulouse, Angers (ensemble de la restauration et vitraux modernes). Les Relations Culturelles lui ont confié le chœur de Notre-Dame de Trèves.
Citons encore les grandes verrières d'Echternach et diverses églises ou chapelles en Suisse et en Belgique. En 1948, il organise avec Maurice Rocher, le Centre d'Art Sacré. Depuis 1952, il est chargé d'un cours de vitrail à l'Ecole Supérieure des Beaux-Arts. Trois aspects de la personnalité et des activités de Jacques Le Chevallier s'imposent. le théoricien, l'artiste aux multiples recherches et le Maître Verrier. Jacques Le Chevallier est convaincu que l'art n'a point dans la société moderne sa juste Place. Par des articles, conférences et par son enseignement, il s'efforce de lutter contre cette déficience.
Rappelant que le rôle de l'ancien artisanat, source et véhicule de l'activité artistique, ne correspond absolument plus aux exigences économiques de notre temps, il affirme que seul, un artiste riche d'une formation profonde dépassera le stade des habiletés routinières et que les grands métiers d'art ne peuvent être renouvelés que par des talents largement épanouis. Chercheur passionné, nous signalerons entre autres, ses audacieuses réalisations de luminaires vers 1930 exécutées avec R. Koechlin . (Album de Jean Prouvé , Le Métal, Ed. J. Moreau).
L'oeuvre du maître-verrier apparaît d'autre part comme inséparable du nom de Jacques Le Chevallier. Peintre, il pense que le vitrail est le point d'insertion idéal entre la peinture « sensible » et l'art monumental. Le Chevallier exécute lui-même ses maquettes et peint sur les verres qu'il a choisi avec toute la liberté que cette technique permet (la réalisation technique, coupe et sertissage, est assurée par des spécialistes).
Préoccupé de la valeur symbolique et expressive des thèmes qui lui sont proposés, il s'attache à donner à chaque vitrail la valeur d'une véritable création et joue à ce titre un rôle prépondérant dans l'actuelle évolution de l'Art sacré. Il a réalisé également des vitraux abstraits et il est persuadé que l'architecture moderne gagnerait souvent à être animée par l'apport vivant d'une surface lumineuse et colorée.
